一问佐田雅志才知道，原来cd唱片跟cd播放机，早在去年就已经在日本商业化，也就是推出市场了。

　　只不过，因为现在的cd机太贵，cd也太贵，所以此时的cd一般都是古典音乐那种经久不衰的。

　　像流行音乐，此时的主流还是卡带跟黑胶唱片。

　　其中，卡带是更大众化的音乐介质，黑胶唱片则稍微高档一点，一般是小资以上才玩，但总起来说，黑胶唱片也不算稀奇。

　　另外，日本此时的卡带价格也很高。

　　以佐田雅志为例，他此时发行一张单曲卡带，一盘卡带的价格在3500日元左右，按照此时日元对RMB120比1的汇率来算，也就是大概29元RMB一盘，是国内一盘磁带价格的五倍多近六倍了。

　　空白磁带便宜一些，但也要1500日元，也就是折合RMB12.5元一盘。

　　换言之，如果按照市场价算，佐田雅志发行一盘3500日元的单曲磁带，抛开1500日元的磁带价格，还剩2000日元的溢价收入。

　　看似在日本卖一盘流行歌的磁带售价很高，但等着分的机构同样不少。

　　根据佐田雅志的说法，目前日本唱片业已经很健全，尤其是分成比例，基本都很固定了。

　　佐田雅志是因为近期成为大热歌手，才能有2000日元的溢价，一般歌手都是1000日元的溢价，也就是一盘磁带卖2500日元才是普遍。

　　通常来说，歌手能拿到售价的百分零点五，只有大热歌手，比如中森明菜，佐田雅志这种，才能达到百分之一甚至以上。

　　好比如今的佐田雅志，他现在就能拿到售价的百分之一，也就是3500日元里吗，他能拿到35日元。

　　然而，作词家跟作曲家，拿到的更多，分别都能拿到售价的百分之二，也就是70日元。

　　如果作词作曲是一个人，那就合并在一起，也就是能拿到140日元。

　　哪怕你作词作曲加演唱一条龙，也只能拿到售价的百分之五，还是税前。

　　比如一盘3500日元的磁带，如果词曲作者跟演唱者都是一个人，那他就可以拿到175日元，折合RMB不过1.45元！

　　从这个角度讲，在日本当歌手，跟在大陆当歌手，拿到的钱其实相差不大。

　　当然，这是曹志强个人的情况。

　　毕竟他在大陆有自己的唱片公司，发行唱片是自己说了算，当然可以给自己搞高额分成。

　　要是换成其他普通大陆歌手，此时在大陆发行一盘磁带绝对拿不到分成模式。

　　原因很简单，大陆此时的唱片发行模式不是分成制，而是聘任制，也就是唱片公司找歌手唱歌，然后歌手发行多少张唱片，利润跟歌手没关系，最多成绩好了，给歌手多发点奖金。

　　你唱的歌，在国内发行超过百万张磁带，唱片公司能给你一万块钱奖励，就已经很良心了。

　　比如后来的李灵玉，她在八十年代中期录了一张专辑，卖出去八百万张，可也只拿到了四万元奖金。

　　因此，要是大陆其他歌手来日本，也能大火的话，那确实更赚钱。

　　但对曹志强来讲，要是按照日本这个分成模式，他就算成为佐田雅志这样的大热歌手，真正能分到的钱也不多。

　　除非，还是像在大陆那样，他在日本有一家属于自己的唱片发行公司，发行唱片能自己说了算。

　　不过很可惜，这个想法也就是想想。

　　因为日本看似很西方，其实排外思想很严重，尤其他是一个中国人。

　　除非他娶个日本老婆，然后用日本老婆的名义在这开唱片公司。

　　又或者，找个特别靠谱的日本合伙人，以合资公司的名义在日本开公司，且社长得是日本人。

　　不管怎么样，一个外国人，想在日本这里最大限度的赚钱，非常麻烦。

　　除非他是美国人。

　　可问题就在于，他不是啊！

　　也不想是。

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