于是，李德斯和莫妮卡便跟着巩俐，走进了饭店的包间。

　　其他人都到齐了，黑头发的有四个，其中一个是张艺谋，另外三个估计是他的团队成员。而另外还有三个金发碧眼的中年白人，神态倨傲。

　　李德斯笑着向张艺谋打招呼道：“张导你好，久仰大名！”

　　张艺谋见到来人是李德斯忙起身招呼：“不敢不敢，李先生才是大导演，李先生的电影我可是经常反复观摩的。”

　　李德斯招呼莫妮卡坐下，便微笑着不说话了。

　　那三个白人则自顾自的交谈起来，说的是英文，说话间对于亚洲人却是多有贬损，听得李德斯大皱眉头。

　　张艺谋和巩俐都不懂英语，团队中虽然也有翻译，但此时也不可能同声传译。

　　李德斯便向旁边的巩俐问道：“那三个猪是什么人？”

　　巩俐道：“有两个是戛纳电影节宫的管理高层，还有一个是法国的导演。”

　　李德斯道：“那个法国导演看不起你们呢，说中国人没艺术细胞，张导和小莉你都只能拍些另类或自我批判的电影来博眼球。”

　　在张艺谋早期的著名电影中，如《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等，都隐含着对中国传统文化中各种糟粕的批判，而有关的话题更是贯穿于他很多重要作品之中。

　　有时候甚至是刻意的淡化爱情，而故意突出的重要，以艺术的手法来展现出一种非理性的爱力量。

　　但实际上，这一切都是为了剧情服务，突出人性的觉醒以及对传统男尊女卑的反思，塑造出一个个丰满的女性艺术形象。

　　但对于某些看不起大陆的猪而言，这也是适合了他们某些对中国文化的阴暗臆想。

　　巩俐顿时露出怒意，道：“他叫史密斯，一直没拍过什么好作品，出了法国根本没有名气，有什么资格评论我们。”

　　说罢，就有点无奈的叹气道：“其实也不奇怪，很多欧洲人都看不起我们的。”

　　这也是90年代的现实情况，别说欧美的人，就算是香港人、台湾人也看不起大陆人，认为大陆人都是土鳖。

　　当然，大陆人依靠勤奋拼搏，奋斗二十年后，经济实力暴增，国际地位也发生翻天覆地般的变化，让现在很多看不起他们的群体仰视了。

　　此时，服务员拿着餐牌进来，让点菜了。

　　语言不通的张艺谋与巩俐自然一脸懵，弱弱的邀请三个白人点菜。

　　那个法国导演史密斯轻蔑的望了这边一眼，便接过餐牌，用法语嘟囔道：“没文化的土鳖，蠢得像猪一样。”

　　法国服务员听到后，附和着嘲笑道：“史密斯先生，那些人哪里会吃法国菜，哈哈。”

　　李德斯听得面色一变，拿起手机，拨通了电话，吩咐了两句。

　　莫妮卡有点担心的望了李德斯一眼，她自然听得到史密斯在侮辱人，但

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